"Не минає й тижня, щоб я не отримував три, чотири або п'ять листів від фанатів і прохань про автографи, це постійно", - сказав Жозе Алвес в інтерв'ю Lusa. "Вони приїжджають з усього світу, - додав він. "Це цікаво, я не знаю чому, але фільм, здається, є улюбленим для багатьох людей".

Ця культова прихильність була продемонстрована на вихідних в Музеї Академії кінематографічних мистецтв і наук в Лос-Анджелесі, де легендарний американський художник Лусо розповів оригінальну історію "Щелеп" і підписав книгу, написану ним у співавторстві з Деннісом Прінсом, "Проектування щелеп".

Робота, яку він виконував з 1973 по 1975 рік, коли фільм дебютував, не залишала йому жодного уявлення про успіх, який він здобуде через 50 років.

"Коли ми закінчили фільм, ми не були героями, ми перевищили бюджет і терміни, - розповідав він. "Оригінальні акули були кинуті в кут гнити".

Дивовижні історії того часу, коли студійна система в Голлівуді все ще зміцнювалася, а Стівен Спілберг був ще молодим, зачарували аудиторію в Музеї кіноакадемії. Алвес, якому зараз 87 років, з ентузіазмом ділився спогадами з шанувальниками.

"Я розробив дизайн акули, а Стівена Спілберга ще навіть не було у фільмі", - згадав він.

Він також розповів, що з ним ніколи не зв'язувалися португальські журналісти, і навіть ніколи не питали про його етнічне походження.

Жозе Мануель Алвес народився в Каліфорнії, син двох португальських емігрантів, які виїхали з північного сходу Португалії спочатку в напрямку Гавайських островів, а потім до затоки Сан-Франциско. Саме там вони одружилися, в районі, де було багато інших португальських емігрантів, які закріпилися там на десятиліття.

"Я завжди дуже пишався своїм португальським походженням", - каже Джо Алвес, пояснюючи, що в дитинстві він навчився трохи розмовляти португальською, особливо завдяки своїм бабусі та дідусеві, які не говорили англійською.

"Мої батьки дуже дбали про те, щоб я розмовляв англійською, - зазначив він. "Вдома вони ніколи не розмовляли португальською, тільки коли ми відвідували родичів". У них була католицька церква менш ніж за два квартали від дому, і Джо Алвес пам'ятає вечірки та громадські процесії.

П'ять років тому художник відвідав Португалію, щоб відшукати будинок, де народився його батько, - гранітну будівлю із зеленими воротами, якій, як кажуть, сотні років.

"У мене була стара фотографія цього будинку в селі на північному сході Португалії", - розповідає він. Він блукав селом у пошуках цього будинку і врешті-решт знайшов його разом зі своєю дружиною та парою їхніх друзів.

Саме там сталася подія, яка зачарувала Джо Алвеса: вони знайшли жінку, яка запросила їх зайти, спілкуючись через перекладача по телефону.

"Вона запросила нас пообідати, а потім відвела до квартири пані, одягненої в чорне, яка сиділа в кріслі-гойдалці з білим котом на колінах". Жінка у віці 101 року була двоюрідною сестрою батька Джо Алвеса, яку він знайшов через багато років після того, як його батько залишив село.

Двоюрідна сестра батька Алвеса, 1904 року народження, запропонувала їм келих портвейну і погляд на кровні зв'язки, про які вони ніколи не мріяли.

"Хіба це не неймовірно, - запитав він. "У мене була можливість познайомитися з членами сім'ї". Алвес охарактеризував свою подорож як "дуже приємну", зробивши комплімент країні та її людям. "Люди дуже добрі, їжа чудова, - підтвердив художник. "Португалія - це чудовий досвід".

"Щелепи" - новаторський фільм, який започаткував дебют великих літніх блокбастерів і створив власний жанр. Алвес візьме участь у роботі над "Щелепами 2" (1978) та "Щелепами 3D" (1983). З довгого списку його робіт варто відзначити "Близькі контакти з третім видом" (1977) та "Нью-Йорк, 1997" (1981).